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新聞案例 / 新聞案例
  • 發布時間: 2018 - 06 - 25
    2018年6月23-24號,廣東國金文化舉行的一場春季國際拍賣聯合征集暨私下藏品洽購會圓滿落下了帷幕。現場情況如火如荼,如預期的效果一樣順利進行。我司舉行本次活動是為了給買家和賣家之間提供一個面對面的一個相互交流,溝通的平臺。讓買家買到心儀的藏品,讓賣家以一個滿意的價格出手?;疃銜?,藏友便攜帶了藏品早早來到公司,首先在前臺簽到登記客戶信息,然后排隊讓專家一一鑒定、講解,為藏友們解惑。當天下午,藏友們熱度依然不減,公司前臺絡繹不絕。展廳空間完全滿足不了各地藏友們的流量,只能添加臨時位置?;疃碧?外國高端買家團的到來,將活動推向了最高潮。外國買家在展廳觀賞一圈,把對展廳或者藏友帶來的藏品有意的一一取出擺放到一邊,再進行詳細的洽談后簽訂協議。買家在展廳的一圈圈挑選,引來了參加本次活動藏友們的圍觀。在客戶經理的陪同以及翻譯官的協助下,給買家有意的藏品對其進行詳細的介紹。圍觀的藏友們也聽得頻頻點頭。 買家經過一層層篩選,嚴格的鑒定,慎重地考慮后挑選出了一批心儀的的藏品。這件三足爐是明仿宋代哥窯出的精品,爐外壁上口、腹部及脛部各凸起弦紋三道。下承以三足。此爐釉水肥潤,開片色澤自然,老氣明顯,造型古樸沉穩,底足工藝富有時代特征,是件傳世不多且彌足珍貴的明仿宋哥窯藝術珍品。買家異常喜歡,便用手機拍下留念。兩位買家一邊進行鑒定,一邊交流協商敲定最終的一批藏品進行下一步合作。這三幅珍貴的字畫是現場...
  • 發布時間: 2018 - 06 - 20
    “億元時代”傳遞的信號:       一件藝術品能夠交易價格過億,這的確是過去沒有想象過的事情,古玩藝術品如果說單件過億,這絕對不是一個隨隨便便收藏或普通玩一玩樂一樂的事,而是跟財富有關的事情。        這個“億元時代”,實際上是給了我們非常重要的信號,它強烈地告訴了人們:藝術品本身是可以變成財富的,是可以投資的。          而且從另一個方面講,由于房產出現估值低于預期、抵押物存法律爭議以及變現難度大等問題,今后,靠抵押房產從銀行借錢難了!同時,隨著國內藝術品市場金融化的推進,靠藝術品進行質押貸款已經非常容易,以“藏”養“藏”進行書畫藝術品收藏。國民經濟支柱產業,地產之后,“文產”接盤!先比車,后比房,再比墻,藝術品將成財富的唯一出口。       沒有古玩藝術品的房子,就缺了靈魂:“億元時代”實際上說明財富終于開始關注到了古玩藝術品。我們知道近30年中國經濟的發展,主要是圍繞著房地產發展,因為房地產是跟金融結合最緊密的,它是最需要資本和資本杠桿的。資本參與房地產熱情非常高,但是如果深層次地參...
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瓷,中國審美文化走向世界的代表

日期: 2019-03-02
瀏覽次數: 2174

刀塔自走棋神刺 www.ciecg.icu   英文世界以瓷器(china)命名中國(CHINA),而中文世界對此“未持異議”,體現的或許正是雙方對瓷器之于世界文化意義的高度共識。


  

英國維多利亞與艾伯特博物館藏明嘉靖時期《青花葡萄牙盾形徽章紋執壺》


  在陶器燒造上,人類表現出不約而同性,可瓷器燒造的發明權則完全屬于中國人。散布在東亞、東南亞、南亞、西亞、北非等地的大量瓷片說明,我國瓷器開始成規模地輸往國外,不晚于9世紀下半期,即唐代后期。當時,越窯青瓷、邢窯白瓷、長沙窯青釉褐彩以及唐三彩等,已經通過“絲綢之路”,尤其是“海上絲綢之路”大量輸往這些地區。國內外文獻資料進一步證實,中國瓷器輸出,在宋元兩代官方的大力提倡與鼓勵下得到快速發展,至明清時期登上巔峰。遺憾的是,隨著中國瓷器燒造技藝于17世紀在歐洲的廣泛傳播,在工業革命推動下,從18世紀后期開始,歐洲的瓷器燒造水平不斷提升,中國瓷器的海外市場開始走弱。鴉片戰爭之后,中國瓷器獨占世界市場鰲頭千年的輝煌歷史已然不再。



  就中國瓷器輸出線路與范圍而言,總體上遵循由近及遠、由小到大的路線。在明代初期之前,中國瓷器以輸往東亞、東南亞、南亞、西亞、北非等地為主,明朝永樂、宣德年間,鄭和雖然七次下西洋,依然沒有越過這一范圍。當然,“近水樓臺先得月”,中國瓷器輸往朝鮮和日本的時間更早、品類更全、數量更多。

  

  中國瓷器大量輸往歐洲大約始于明代中期。這與歐洲航海家于1492年到1522年間成功開辟新航路有關。新航路的開辟,大大擴展和延伸了“海上絲綢之路”。此后,中國瓷器輸往歐洲、美洲呈現日益旺盛之勢。從這個角度講,以新航路開辟為界,可以將中國瓷器輸出史劃分為前后兩個時期,比簡單按照中國歷史朝代劃分更合理。



  就品類而論,瓷器輸出基本實現“全品類輸出”,甚至在生產與市場之間基本同步。在瓷器輸出品類之變遷上,14世紀中前期,即元代后期是一個重要轉折點。在此之前,中國瓷器輸出品類以青瓷、白瓷、青白瓷等體現中國審美特征的單色釉瓷為主。這與“鎮瓷在唐宋,不聞有彩器”的中國瓷器生產狀況完全吻合。從元代后期青花瓷成熟開始,彩瓷品類逐漸超越單色釉瓷,成為中國瓷器輸出陣容中的主力——歐洲許多大型博物館都收藏有大量青花瓷,明清時期專為歐洲市場生產的外銷瓷,如“克拉克瓷”“中國伊萬里瓷”等也多為青花瓷?!拔耷嗷?,不瓷器”,標志著世界進入彩瓷時代。

  

  瓷器與生俱來的實用性與審美性齊備的雙重特征,預示著瓷器輸出不僅是商業貿易,更是文化交流。歷史告訴我們,最持久、最成功的文化交流,往往是通過商業手段與途徑得以實現的。因此,中國瓷器輸出,實際上是借助瓷器這種特殊商品的商業貿易行為,達成的一次規??漲暗奈幕渙?。



  中國之所以成為瓷器發明國,與其深厚的“尚玉文化”關系密切。東漢許慎在《說文解字》中首次將“玉”解釋成“石之美者”,且包含有“五德”。瓷器對“似玉”之美的追求始終存在。因此,某種意義上講,瓷器輸出就是一種中國式審美文化的輸出。中國精美瓷器,不僅被中國皇宮所器重,也得到歐洲王室珍愛——葡萄牙國王曼努埃爾一世擁有明正德時期生產的印有其徽章紋的青花執壺,西班牙國王查理五世和菲利普二世父子收藏有數千件中國精美瓷器,法國國王法蘭西斯一世甚至在葡萄牙等地設代理人專門收集中國瓷器……王室收藏使在家中陳設中國瓷器成為歐洲風靡的時尚,像在十七、十八世紀荷蘭靜物畫中,常常以中國瓷器為道具;英國作家迪福甚至有“如果沒有中國的花瓶就沒有第一流的住宅”的判斷等。顯然,有關瓷的審美已然成為一種世界性審美。

  

  歷史證明,無論是物質文化還是精神文化,廣泛而深入的域外交流,是維持其旺盛生命力的重要方式。伴隨中國瓷器大量輸出的,還有海外審美文化對中國瓷器的影響。如果說元代中期之前,中國瓷器受海外文化影響尚少,那么從元代后期開始,海外文化對中國瓷器的品類、器形、紋飾等形成重大而直接的影響。青花瓷正是受伊斯蘭文化影響而產生的瓷器新品類。到明清時期,受歐洲市場巨大反作用力的影響,中國瓷器的歐洲審美特點凸顯,琺瑯彩、粉彩、洋彩等都是這一歷史背景下的產物。顯然,域外文化已如血液般融入到中國瓷文化中,改變了中國瓷器審美取向,推動了中國彩瓷文化的產生與發展。這也是瓷器輸出史研究中不可忽視的重要內容。



  1800年瓷器燒造史,創造了中國制造的奇跡;1000年瓷器輸出史,創造了中國文化走出去的神話。在弘揚中華優秀傳統文化的當下,在“一帶一路”建設的不斷推進中,對瓷文化、對瓷器輸出史進行客觀而全面的學術研究,可謂恰逢其時。



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